NOTES
信頼の輪を、コツコツと
そうして六川は周囲からの信頼を得ていったわけだが、同時に六川も多くの才能に触れて刺激を受けるようになる。新たな出会いもあれば、旧知の仲間からの久々の誘いもあった。刺激を受けた新たな出会いとしては、スタジオワークを始めたことで知り合った土方隆行（g）や渡嘉敷祐一（d）などが挙げられる。
“マルチ・スタジオ・ミュージシャンと言われる彼らの高度なテクニックは素晴らしかった。渡嘉敷くんとか、日本のスティーヴ・ガッドとか言われてたけど、音楽によってはジョン・ボーナム（d）そっくりに叩いたりもできる。もう別人だよ。渡嘉敷くんがすごいと思ったのは、姫の乱心バンドのリハーサルの帰り道、横を走る渡嘉敷くんの車を見ると、片手で運転しながら余った片手で練習してるの。これは違うなって、びっくりした。カタヤン（土方のニックネーム）もそう。ステージにギターを置いてあるんだけど、楽屋にも置いてるの。で、楽屋で世間話するときも、ずっとギター弾いてる。離さないの。「へえ、そうなんだぁ」とか話しながらも、両手はずっと弾いてる。最近もカタヤンと一緒にやったけど変わってなかった。あんなに大御所になったのに、全然変わらない”。
一方、旧知の仲からの呼びかけの代表は、大学時代からの知り合い土屋昌巳からの誘いで、大橋純子＆美乃家セントラルステーションに加入したことだ。大橋純子とは、美乃家で長く活動をともにしたのち別々に活動をしていたが、また請われて再参加し、以来現在に至るまで一緒にステージに上がるようになっている。
“大橋純子＆美乃屋セントラルステーションって、すごくいいバンドだったから、入る前から意識してた。後輩のマー坊（土屋昌巳）がいるのも知ってたし、「シンプル・ラヴ」とか、やっぱり純平さん（大橋純子のニックネーム）の歌がすごいから。独特なビートでね、ニューミュージックのシーンから、また違ったサウンドが出てきたなって印象で。歌がすごいうえに、バンドならではのサウンドだった。そのサウンドがカッコいいしね。当時の美乃家って、勢いがあった。だいたい名前がグラハム・セントラル・ステーションをもじって「セントラルステーション」だったしね（笑）”。
もうひとつ旧知の仲からの久しぶりの誘いを挙げておこう。ニューミュージックのビッグ・ネーム、アリスのファイナル・ツアーに六川を呼んだのも、ロフト時代から六川のベースに目をつけていたアリスのマネージャーだった。そうしてアリスのツアーでも信頼を得た六川は、アリス解散後は堀内孝雄のツアーに参加。堀内孝雄については後日談がおもしろい。
“ベーヤン（堀内のニックネーム）って、そのあと演歌に転向して売れたでしょ。そんなある日、僕がスタジオでレコーディングしてたら、上の階にベーヤンが来てるってことがわかったの。すぐ挨拶に行こうと思ったけど、ベーヤンは売れちゃったから、行くのを遠慮してた。そうしたら誰かが「堀内さんが上の階で呼んでます」って言うわけ。で、行ったらスリーピース着たベーヤンがいて「おお、マー坊、お前まだロックやってるのか？」っていうから「はい、やってます」って答えたの。そしたら「人生長いんだから、よく考えろよ」って説教された（笑）。僕を心配してくれたんですよ。バンドで成功しても、解散後はうまくいかなかった人を、あの人はいっぱい見てたから。だからすごいありがたかったですね”。
さらに下北ロフト時代からの付き合いだった、サザンオールスターズの野沢秀行（perc）も、自己のユニットJ.E.F.でベースを任せられるのは、六川しかいないと絶大なる信頼を寄せていた。一方の六川も、知り合ったのちにサザンが爆発的に売れても、変わらぬ態度で付き合いを絶やさず、ソロ・プロジェクトではいの一番に声をかけてくれる野沢に対して、並々ならぬリスペクトを感じている。六川は、サザンのデビュー前後の思い出を懐かしそうに振り返る。
“ある日レコーディングの仕事で、青山のビクタースタジオに行ったとき、偶然サザンオールスターズも別のスタジオで録音をしてたんだけど、ロビーに毛ガニ（野沢のニックネーム）がいて、「ねえねえマー坊、ちょっとこれ聴いてみて」って真剣な顔で「歌詞わかる？」って聞いてくるの。それがあの爆発的ヒット「勝手にシンドバット」。あれが、今や日本を代表するスーパー・バンドのデビュー・シングルだったんだから感慨深いです。そのあと学園祭で美乃家がサザンと対バンになった。サザンが売れたばっかりのタイミングで。当時は僕らが先輩だから、サザンが一部で僕らは二部で出るわけ。で、まずサザンがやったんだけど、終わったら3分の1くらいお客さんが帰っちゃってさ。参ったよ（笑）”。
徳武弘文（g）からも、Dr. K Projectに六川を指名する声がかかる。徳武とはレス・ポール（g）を観るため、一緒にニューヨークに行くなど、現在も良好な関係が続いている。
“Dr. K Projectは、ベンチャーズにハマっていて、ユニフォームまで作ってね。BSにも出たしね。番組は1回だけだったけど、イベントは何回もやった。打ち上げで、ゲストで出た大村憲司（g）さんが盛り上がって「じゃあさ、北欧版エレキ・サウンドもやらない？」とか言って、スプートニクスとかやったりしました。あとイギリスのシャドウズとか。憲司さんも徳武も名手だからね。手クセでやってるミュージシャンじゃないし、流れもわかってるから、ふたりとも完璧なの”。
さらには徳武弘文、星川薫によるソロ・アルバムのプロデュースも行なった。徳武弘文によるスワンプ・ロック、アメリカン・カントリー・ポップのソロ3作、星川薫のジャズ・ファンク・アルバムのソロ4作がそれにあたる。最近では星川の4枚目 『Crazy Running Cat』（星川薫とザ・メロン・ホーカーズ）から2曲（「Crazy Running Cat」「In Your Eyes」）を抜粋した７インチのアナログ・レコードも制作した。
六川は、1日にいくつものスタジオをハシゴするような、いわゆるスタジオ・ミュージシャンではない。だからレコーディングの依頼も、インペグ屋からもらうことよりも、プロデューサーやアーティストから直接もらうことのほうが多い。レコーディングもシングルではなくアルバム単位だったり、ツアー参加がセットになっていたりなど、濃密な関係性を求められるプロジェクトが少なくない。そんな場合は、えてしてアーティストも個性的だったりもする。だが六川にとってそれは望むところ。六川のビートは、あらゆる音楽をほどよくまとめ上げ、求めに応じて刺激も安定感も出せることはわかっている。それこそがビート職人・六川の、面目躍如たる武器だからだ。
