乱読ならぬ乱聴で、追いつけ追い越せ！

　そしてバカボンの20代前半は、スタートの遅さを巻き返して余りある、凝縮された音楽三昧の日々だったことだけは確実だ。

“大学時代、音楽の知識がないから、みんなに追いつくために何でも聴いてやろうと思って、1枚百円のLPを持てるだけ買って（ベース・マガジン2020年8月号参照）、手当たり次第に聴いたけど、嫌いなのがなかった。どれ聴いてもおもしろかった。それと、クリムゾンにハマってた頃、先輩から言われて聴いたのがウェザー・リポートの『ヘビー・ウェザー』。「うわ、何これ、すごいな！」って驚いた。それまで、すごいと思ったらすぐコピーしてたけど、ジャコ（・パストリアス）のベースだけはすごすぎて、コピーするのを諦めた。ジャズっぽいのかな？と思ったけど、そういうことすらわからないで聴いてたんですけど”。

　手当たり次第聴いていると、だんだんジャンルや傾向がわかるようになっていく。そこから自発的に似通った音楽に手を伸ばし、欠落していたピースは徐々に（急速に？）埋まっていく。

“ジャコに驚いていた頃、たまたま聴いたのがマリーナ・ショウの『フー・イズ・ジス・ビッチ、エニウェイ？』ってアルバムで、ベースがチャック・レイニーなの。「うわ、これは素晴らしい！」って思って、またハマって。ウェザーに比べて、とっつきやすくて楽しいから。それをきっかけにソウル系のものを手当たり次第に聴くようになった。メトロファルスの頃も、伊藤ヨタロウ（vo）くんがいろんなのを聴かせてくれた。わざわざカセット・テープに録音して、それをくれるんです。いろんなのが入ってて、ニュー・ウェイヴ系やソウル系だけじゃなくて、デヴィッド・グリスマンっていうブルーグラスのマンドリンの人とかも。あんまり良かったんで、あとでレコード買いました”。

　レコードばかりでなく、実際の演奏を観るため、お金の続く限りライヴにも通った。

“今でも覚えてるのは、ジャクソン・ブラウン。めちゃくちゃ良かった。ドラムとベースはシンプルだけど、カッコいいの。ジャパンもシビれました。あと、キース・ジャレットのソロ・コンサートは、めちゃくちゃ良かったですね。それから、新宿のツバキハウスっていうライヴハウスにマッドネスが来たときは、めっちゃ盛り上がりました。演奏はそれほど上手ではないんだけど、やたらカッコよかった。あとホール＆オーツも、めちゃくちゃ良かったです。今思えばジャンル的に偏ることがなく観てました。全部違う。許容範囲が広かった。自分で言うとヘンだけど、音楽が好きってことなんでしょうね”。

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