OC-2はもともと、ギターでベースのような低音を出すのを主目的として開発されたと思われる。そんなOC-2が、ベーシストの間で人気が高まったのは、エレクトロニカやヒップホップなどで聴けるシンセ・ベースのようなサウンドを、エレキ・ベースで再現するというアプローチが流行り出したこともきっかけのひとつだった。ディープなシンセ・ベース・サウンドを得るために、1オクターヴ下の音を調節するOCT 1をフルテン、Direct Levelと2オクターヴ下の音を調節するOCT 2をそれぞれゼロにする設定は、人力エレクトロニカ・ユニットとでも言うべきトリオ、Nerveのドラマー兼リーダーの名を冠した“ジョジョ・メイヤー・セッティング”と呼ばれている（ベーシストはジョン・デイヴィス）。そのほかでは、デヴィッド・ボウイの遺作『★』（2017年）にも参加した名手＝ティム・ルフェーヴルがこのサウンドで数々の名演を残しており、メディアでそのサウンドを実現する際にジョジョ・メイヤーと意見を交わしたと述懐している。
　また、必ずしもシンセ・ベースのサウンドを再現するためでなくても、ヒップホップなどの影響を取り込んだ音楽において、グルーヴに重量感や音圧を加えるには有効ということで、OC-2の人気は2000年代以降からそれまで以上に高まったようである。

　2003年になるとアナログ式のOC-2は製造中止となり、後継機としてデジタル方式を採用したOC-3が登場する。OC-3は、OC-2と同じくOCT1、OC2、Direct Levelのツマミ類を引き継いだのはもちろんだが、それに加えて、原音とドライ音にディストーションをかけることでよりシンセ・ベースに近いサウンドが再現できるDRIVEモードと、和音でも使えるPOLYモードが選択できるように進化を果たしていた。また、原音に対する追随性を高めるために、ギターとベースのそれぞれに専用の入力が設けられ、出力も原音が常に取り出せるように、専用のDIRECT OUTが用意されていた。

　また、新たに追加された+1 OCTというツマミで1オクターヴ上の信号も取り出せるので、メロディを弾いたりソロを取ったりするときなど、より幅広い活躍が期待できる。そのいっぽう、OC-3のDRIVEモードは廃止されたが、コントロール系統が整理されたことでむしろ操作性は向上し、持てる機能がより生かしやすくなったと言えるだろう。名機OC-2は現在、プレミアが付いて高価に取引され、市場に出る個体数も少なくなってきている。OC-5はそれと同様の使い方ができるばかりでなく、従来のシンセ・ベース的サウンド・アプローチの枠を超えて、プレイヤーのイメージに応じてバリエーション豊かなフレーズをもたらしてくれるハズだ。