King GnuやMILLENNIUM PARADEでの活動のほか、君島大空 合奏形態、NewJeansなど数々のセッション・ワークもこなすベーシスト、新井和輝の使用機材を紹介する。King Gnuのライヴでのメイン器のほか、レコーディングやサポート・ワークで使用する4弦ベースや、2024年1月から3月にかけて開催された全国5大ドームツアーKing Gnu Dome Tour「THE GREATEST UNKNOWN」で使用されたエフェクター・ボードも今回特別に見せてもらった。

新井和輝が自身のキャリアを語るインタビューはこちらから。

新井和輝（King Gnu）が語るベース・キャリアの全貌【インタビュー前篇】

新井和輝（King Gnu）が語るベース・キャリアの全貌【インタビュー後篇】

Fender / Deluxe Jazz Bass V Kazuki Arai Edition

新井の哲学が詰まったメイン・ベース

2021年に限定生産された自身初のシグネイチャー・モデルで、5大ドーム・ツアーでメイン・ベースを務めた新井の愛器。「2 Μ Ο Я Ο」の録音でも使用された。フェンダー・アメリカン・デラックスのJazz Bass Vを母体に、オリジナル・シェイプのネックなど、自身のこだわりを詰め込んだモデルだ。改造などは施されていないため、材構成や各パーツは製品の仕様と同様とのこと。ライヴ会場がドームやスタジアム規模になって以降は“腰高で音抜けが良い”ことから本器をメインに据えている。

Fender / American Deluxe Jazz Bass V

『CEREMONY』期までのメイン器

3rdアルバム『CEREMONY』（2020年）までのほぼすべての楽曲のレコーディングで使用されたフェンダー・アメリカン・デラックスのJazz Bass V。デリック・ホッジへのリスペクトで手に取った1本で、2000年頃に生産されたモデルだ。ボディはアッシュ、ネックはメイプル、指板はローズウッドという木材構成だ。

Fender / Deluxe Jazz Bass V Kazuki Arai Edition

ツアーのアンコールで使用されたサブ器

5大ドーム・ツアーではDeluxe Jazz Bass V Kazuki Arai Editionが色違いで2本登場し、ヴィンテージ・ナチュラルの本器はアンコールの「Teenager Forever」、「飛行艇」で使用された。炎を使った演出などにより弦が激しく消耗するため、アンコールではベースの持ち替えを行なったとのことだ。

Fender / Custom Shop MBS 1966 Jazz Bass Heavy Relic

君島大空 合奏形態でのメイン器としても使用

2020年頃に入手した、フェンダー・カスタムショップのマスタービルダー、ヴィンセント・ヴァン・トリグトが手がけたジャズ・ベース。「SPECIALZ」のエレベ・パートや「雨燦々」のレコーディングで使用され、君島大空 合奏形態のライヴでもメイン器として使われている。1966年頃にルックスに変化があった指板のバインディング、ブロック・ポジション・マークが目を惹くモデルで、サウンドはミドルに特徴があり、“サンバーストの1966年製ジャズベ（下に掲載）に比べてミドルがパキッと出てスッキリした音”と新井は語る。

Fender / 1966 Jazz Bass

ダリル・ジョーンズが元所有者（？）の1966年製

2020年6月に手に入れた1966年製フェンダー・ジャズ・ベース。「一途」、「BOY」、「千両役者」などの録音で使用された。Reverb経由で購入し、届いたハードケースにはなんとダリル・ジョーンズがこのベースを手にしている写真が同梱されていたとのこと。ジャズ・ベースは1966年中頃からポジション・マークがブロック・ポジション・マークへと変更されるが、本器はドット・ポジション・マークとなっている。グレイ・ボビンのピックアップがマウントされ、サウンドの印象は“ロー感があるけど、ちょっとダーク”とのこと。

Fender / 1961 Precision Bass

シンセ・ベースに比肩する深い低音

2022年3月に手に入れた1961年製フェンダー・プレシジョン・ベース。メイプル・ネックにスラブ貼りのローズウッド指板という仕様で、ポジション・マークはクレイ・ドット・タイプとなっている。サウンドは本人いわく“ローの塊みたいな音”、“シンベみたいに、ヤバいくらい低音が出る”とのこと。「硝子窓」の録音で使用された。“弦高はかなり高くて、弾きづらいですね（笑）。どんどん逆反りしていっちゃうので、フラット・ワウンド弦を張って、弦も緩めず、プレッシャーをかけてるところです”。

Pedalboard

1: Providence / STV-1JB BLK（チューナー）
2: Shin‘s Music / Bass Master Preamp（プリアンプ）
3: Fender / Engine Room LVL12 Power Supply（パワーサプライ）
4: Boss / OC-5（オクターバー）
5: Boss / OC-2（オクターバー）
6&7: Subdecay / Proteus MkII（エンヴェロープ・フィルター）
8: Darkglass Electronics / Microtubes B7K Ultra V2（プリアンプ）
9: Tech 21 / YYZ Geddy Lee Signature SansAmp（プリアンプ）
10: Tech 21 / SansAmp Bass Driver DI（プリアンプ）
11: ハンドメイド / ミュート・スイッチ
12: One Control / Crocodile Tail Loop OC10（スイッチャー）

5大ドーム・ツアーの東京公演時に撮影された、King Gnuでのライヴ用ペダル・ボード。入出力は①（チューナー）の下に設置されたジャンクション・ボックスが統括しており、基本的にボード内の信号の流れは⑫（スイッチャー）との往復、というシステムとなっている。スイッチャーには④⑤⑥⑦⑧⑨⑩の7個のエフェクターがそれぞれ単体で接続されており、本人いわく“そのときどきで使うエフェクターを変わる”ため、複数ペダルでのループは組んでいないようだ。

⑧⑨⑩のプリアンプの使い分けは、⑩（Tech 21／SansAmp Bass Driver DI）がメインの歪み、⑧（Darkglass Electronics / Microtubes B7K Ultra V2）が「Slumberland」などでのゲイン・ブースター、⑨（Tech 21／YYZ Geddy Lee Signature SansAmp）は予備用とのこと。

⑥⑦のSubdecay製Proteus MkII（エンヴェロープ・フィルター）は、会場の環境によって使い分けるために同じモデルを2台セットしている。特筆すべきは⑥⑦ともにShinʻs Musicでのモディファイによりインプット・ゲインのツマミが増設されている点で、それぞれBカーブとCカーブの異なるコントロールであることから、個体差に応じた繊細な調整を可能にしている。

④⑤のボス製OC-2とOC-5（オクターバー）は、シンセ・ベースのようなサウンドを作る際に新井が多用するエフェクター。OC-2はアナログ式、OC-5はその後継にあたるデジタル・エフェクターで、2020年に登場した。それぞれローのかかり具合が異なるため両方をボードに載せている。5大ドーム・ツアーではOC-5の使用機会が多かったようだ。なお今回のツアーでは登場機会はなかったが、②のプリアンプはアクティヴ／パッシヴ・ベースの持ち替え時にレベル差を揃える用途で使用しているとのこと。

※本記事は『ベース・マガジン2024年8月号』のコンテンツをWEB用に再構成したものです。

『ベース・マガジン2024年5月号（SPRING）』では本記事に加え、新井が『THE GREATEST UNKNOWN』や5大ドーム・ツアーなど最新モードについて語るインタビューのほか、ドラマーの勢喜遊とのリズム体対談、フロントマンの常田大希が語る新井の魅力、愛器紹介、ディスコグラフィなども掲載！ さまざまな角度から “King Gnuの低音論”に迫る、全40ページにわたる総力特集となっています。

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■Featured Bassist
新井和輝（King Gnu）
King Gnuの低音論――最強バンドの深淵に宿る、ローエンドの哲学

＜コンテンツ＞
Interview1　新井和輝〜『THE GREATEST UNKNOWN』とは何だったのか
Interview2　新井和輝 × 勢喜遊〜リズム・セクションが明かすKing Gnuのライヴ哲学
Interview3　常田大希〜コンポーザーが語る“King Gnuのボトム”
Interview4　新井和輝〜ロング・インタビューで辿る、ベース・キャリアの全貌
Playing Analysis　 King Gnuのベース・ライン〜エレキ・ベース篇／シンセ・ベース篇
Discography　参加作品で辿る新井和輝の軌跡
Kazuki’s Gear　新井和輝の愛器を徹底解剖
Selected Scores　ベース・スコア「一途 (ALBUM ver.)」、「硝子窓」

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