俺もまだ勉強しているんだよ、モータウンは。（鳴瀬）

━━鳴瀬さんが作曲した「Funk On」は、フィルター系音色のリフから始まり、R&Bっぽさもありつつ、ロック的な歪みセクションを経てラップをフィーチャーした曲展開になりますね。

鳴瀬　最初のベースはね、アレ、シンベなのよ。

IKUO　そう、ベースが3人もいるのにシンベっていう（笑）。

鳴瀬　それがいいんじゃないか（笑）。それに乗っかって3人が交代でソロをやるっていうのがやりたくてね。あと、この曲のサビのメロディはタカが弾いてるんだよ。レコーディングのガイド用に弾いたんだよな？

村田　そうなんですよ。ナルチョさんが“「Funk On」はあまりベースを弾きたくないんだ、弾くための曲じゃない”っておっしゃっていて。それでなんとなく僕がこそっと入れておいたんです。普通、ナルチョさんの曲で8弦でメロディを弾いているのってナルチョさんだと思うじゃないですか。だから、あそこは嘘ナルチョなんですよ（笑）。

鳴瀬　クレームの嵐だな（笑）。まぁ、俺も弾いてはみたんだけど、タカが入れてくれたやつを聴いたら、タカのほうがいい感じだったんだよ。それで、“採用！”って。

村田　この曲は、ナルチョさんに“ボトムを俺にやらせてくれよ”って言われたのが印象的でしたね。ナルチョさんはPhoenixのBomber BassっていうPBタイプのベースにフラット・ワウンドを張って弾いていました。IKUOさんと僕は、ずっとローBの下のほうを、ここは僕、ここはIKUOさんみたいに分けて弾いていて、その上でナルチョさんがダブル・ストップのフレーズを弾いているんです。あと、いかにもモータウンなベース・ラインはナルチョさんで。今回、“ファンク”っていうテーマにしていますけど、僕なんかは後追いで70年代、80年代の音楽を勉強しているんですけど……。

IKUO　ナルチョさんはリアルタイムだもんね。すごいっすよね。

村田　ジョージ・デュークとかと一緒にやっているとか。“歴史”じゃないですか。

IKUO　もう、歴史上の人物ですよ。織田信長と一緒ってことですよね（笑）。

鳴瀬　おい、焼き討ちするよ？（笑）

村田　ナルチョさんのプレイって、今風のモータウンのベース・ラインの作り方じゃなくて、ちゃんとあの時代のっていう動きだから、すごく勉強になりましたね。

鳴瀬　いやいや、俺もまだ勉強しているんだよ、モータウンは。コロナ禍でサブスクがあってよかったなと思ってさ。聴きたかったアルバムとかを毎日のように聴き漁ってるんだけど、やっぱりディスコとファンクばっかりなのよ。いろいろ聴いたなかで、ウィルバー・バスコムがすごく良くてさ。ガル・マックダーモットっていう「Let The Sunshine In」とかを書いた作曲家のバンドでバーナード・パーディ（d）とバスコムが一緒にいるのがすごくいいんだよ。それってモータウンとかそこらへんのサウンドだから。それ、ベーマガでジミー（前田“JIMMY”久史）が取り上げてたのよ（編註：本誌2021年8月号の“最強のリズム・セクション”特集）。それでジミーから、“アレがもっとすごいですよ”って教えてもらったりして勉強になったし、すごくいい時間を過ごせたなと思ってさ。ジミー、ありがとう（笑）。

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