2025年4月23日に9thオリジナル・アルバム『PROVOKE』をリリースした[Alexandros]。そのレコーディングやステージを見据え、ベーシスト・磯部寛之の機材にもいくつかの新たな試みが加えられている。

本記事では、“PROVOKE JAPAN TOUR 2025”のリハーサル現場で撮影した最新のセットアップを紹介する。新たに構築されたラック・システムや、『PROVOKE』から導入されたシンセ・ベースなど、磯部の現在のベース・サウンドを支える注目ギアたちを紹介していく。

▼『PROVOKE』インタビューはこちら▼

［Alexandros］磯部寛之が語る、ベースで挑む“意識改革”と“挑発”のアルバム『PROVOKE』

Isobe’s Sound System

Pedal Board

① BOSS / TU-3S（チューナー）
② Free The Tone / JB-41（ジャンクション・ボックス）
③ Tech 21 / red ripper（ファズ）
④ Darkglass Electronics / Microtubes B7K Ultra（プリアンプ）
⑤ Mad Professor / Ruby Red Booster（ブースター）
⑥ KORG / XVP-10（エクスプレッション／ヴォリューム・ペダル）
⑦ Electro-Harmonix / PITCH FORK（ピッチシフター）
⑧ BOSS / BB-1X（オーバードライブ）
⑨ Mad Professor / Blueberry Bass Overdrive（オーバードライブ）
⑩ Tech21 / TECH21 / SansAmp Bass Driver DI（プリアンプ）
⑪ JHS Pedals製Pandamonium（オーバードライブ）
⑫ BOSS製BC-1X（コンプレッサー）
⑬ Free The Tone / ARC-3（ルーティング・コントローラー）
⑭ pandaMidi Solutions製Future Impact I.（ベース・シンセ）

ベースからの信号は、まず右上に配置された②Free The Tone製JB-41（ジャンクション・ボックス）に入力される。また、すべてのペダルは中央下部に設置された同社製⑬ARC-3（ルーティング・コントローラー）に接続されている。以下は、ARC-3で組まれている各ループの詳細。

ループ1には、⑫BOSS製BC-1X（コンプレッサー）と⑤Mad Professor製Ruby Red Booster（ブースター）を接続。BC-1Xの使用頻度は少ないが、スラップ・フレーズなどでRuby Red Boosterと併用し、ハードにコンプレッションがかかった質感を加えるために使用される。

ループ2は、⑦Electro-Harmonix製PITCH FORK（ピッチシフター）と⑧BOSS製BB-1X（オーバードライブ）が接続。PITCH FORKは⑥KORG製XVP-10（エクスプレッション／ヴォリューム・ペダル）と接続され、ピッチのリアルタイム・コントロールが可能となっている。BB-1Xは軽く歪ませる用途で使用され、音色にわずかな変化を加える目的でオンにされることが多い。

ループ3には、⑨Mad Professor製Blueberry Bass Overdrive（オーバードライブ）を配置。以前も使用していたが、近年再び必要性を感じ、再導入されたモデルである。

ループ4は③Tech 21製red ripper（ファズ）。歪みの音色は、低域の膨らみが豊かになるようにセッティングされている。

ループ5は④Darkglass Electronics製Microtubes B7K Ultra（プリアンプ）。プレシジョン・ベースや、ドロップ・チューニングのジャズ・ベースを使う際に、ナチュラルな歪みとロー・エンドの補強を目的として使用される。

ループ6は⑪JHS Pedals製Pandamonium（オーバードライブ）、ループ7には⑭pandaMidi Solutions製Future Impact I.（ベース・シンセ）が接続されている。Pandamoniumはピック弾き時に活躍し、ファズとオーバードライブの中間のようなキャラクターで音作りがされている。

Rack System

ラック・システム（上写真）と、Ampeg製810AV（キャビネット）はステージ袖に設置されている。

ラックには上から、SHURE製ワイヤレス・レシーバー、Tech 21製SansAmp RBI（プリアンプ）、American Audio製DB DISPLAY MKII（レベルメーター）、KORG製DTR-2（チューナー）を配置。左側にはFree The Tone製IG-1N INTEGRATED GATE（ノイズゲート）を外付けしている。

その下には、メイン／サブの2台のAmpeg製SVT-VR（アンプ・ヘッド）がスタンバイ。以前はキャビネットやヘッドをステージ上に設置していたが、低音の回り込みやモニターとの干渉により音量を上げづらかったため、全メンバーのアンプ・システムごとステージ袖に移設する方式に変更。これにより、低域感をしっかり加えることが可能となった。SVT-VRは以前はチャンネル1の“ブライト”に入力していたが、現在はより低音が膨らむ“ノーマル”のインプットを使用している。

信号は、エフェクター・ボード → SansAmp RBI → ノイズゲート → ラック裏のRadial製J48（DI） → アンプ・ヘッド→ キャビネット・シミュレーター → キャビネットという流れで構成されている。ライン出力は、SansAmp RBI通過前、通過後、キャビネット・シミュレーター経由の3系統。

なお、ラック内のSansAmp RBIは、ペダル型Bass Driver DIに近い音のキャラクターながら、“BLENDを絞ってもEQ補正が効く”点を生かし、あくまで音の補正用途として常時オンで使用されている。SansAmpらしい音を前面に出しすぎずとも、ロー感を膨らませ、サウンドの重心を下げる役割を果たしているという。2023年頃のラック・システムへの移行のタイミングで導入された。

Synth Bass

シンセ・ベースとして使用しているのは、モーグ製のSubsequent 37。ライヴでは「todayyyyy」では全篇をシンセ・ベースで演奏し、「Boy Fearless」では曲中でエレキ・ベースと使い分けて使用している。『PROVOKE』レコーディングにおけるシンセ・ベース導入の背景は、インタビューでも詳しく語られている。

Strings & Picks

使用弦は、すべてGHS製のラウンド・ワウンド弦“BASS BOOMERS”シリーズ。用途に応じて3種類を使い分けている。

写真左（ゲージ：.045 –.105）”は、1964年製ジャズ・ベース、プレシジョン・ベース、リッケンバッカーで使用されるメインのセット。中央（ゲージ：.050 –.107）のセットはショート・スケール用で、ギブソン製ベース2本に使用。写真右のセット（ゲージ：.050 – .115）はカスタムショップ製のジャズ・ベースをドロップC♯チューニングにする際に用いられ、テンションを保ちつつロー・エンドを強調するゲージとなっている。

ピックは0.8mmのおにぎり型のオリジナル・ピックを使用。インタビューでも、今作でのピック弾きについて詳しく語られているので、あわせてチェックしてほしい。

◎関連記事

［Alexandros］磯部寛之が語る、ベースで挑む“意識改革”と“挑発”のアルバム『PROVOKE』